205. REDUCCION A CASCOTES DE LA CASA DE DOCTORES CASTROVIEJO 29 Y 31. LOGROÑO

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Pongo así el título de este post para no confundir a nadie y dejar bien claro que no es lo mismo "reducir a Cascotes" una casa urbana, digna y en perfecto uso, que hacer levantar en su lugar un Cascote a mayor gloria de su arquitecto. 

Como no hay trabajo los sábados, voy yo y me mortifico: me compro el periódico local y veo que San Eduardo Gómez, el único jombre de esta ciudad que hace aprecio de mi Guía ¡y que encima tiene el valor de decirlo! (de ahí lo de San), da la noticia de la demolición de esta casa. Y la da (encima) con esta entradilla: "No deja de sorprender que se estén derribando las casas números 29 y 31 de Doctores Castroviejo que aparentaban buen aspecto". 

¿Será que se ha acabado la crisis y no me he enterado? ¿o que lo de la IDENTIDAD LOGROÑESA va en serio?

Aquí la puerta, por si la venden. No era tan especial como la del Cascote 160 (del mismo arquitecto) pero es verdad que no tenía mala pinta.

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204. LA CASA STRETTO, Dallas, USA, 1989

Hay que ver cómo me curraba yo los Cascotes hace quince años. Fue en un cursillo de doctorado que impartía Javier Cenicacelaya titulado LA EXPRESIÓN EN LA ARQUITECTURA. Como trabajo de curso pidió hacer el análisis de una casa de Steven Holl y a mí me salió esto que transcribo aquí. Seguro que no lo leyó porque me dio el aprobado. Se me iba la olla mucho, pero tiene su gracia. Sobre todo porque en aquella época nadie hablaba todavía de la arquitectura espectáculo. Ahora es ya moneda común.

En agosto de 1984 Félix de Azúa publicó un ingenioso e incisivo artículo titulado “Pero ¿qué demonios quiere decir EXPRESIÓN?”. Su lectura es imprescindible ante todo cursillo que lleve la palabra “expresión” en su título, y la conclusión a que Azúa llega en el mismo puede ser un buen arranque a las líneas que siguen: “La expresión no expresa nada. Nos servimos del término para tantear, a ciegas, un inexistente lenguaje capaz de decir algo sobre la obra de arte”.

Desvelar lo ridículas que resultan las manifestaciones de los artistas explicando sus obras en los catálogos es lo que primero que se hace en el artículo mencionado: verdaderamente resulta patético oír explicar a los artistas su propia obra de arte. Tan es así que el propio Azúa llega  a la compasión con los artistas separando sus declaraciones con su propia obra. “de las pintorescas elucubraciones de los pintores no hay que deducir un juicio negativo sobre su pintura. Ellos, como todos, tienen grandes dificultades para hablar sobre las obras de arte”.

Algo parecido podría decirse de la escueta explicación que Steven Holl ofrece de su casa Stretto (v. Quaderns 197, pag 68). Sólo con ver la fórmula explicatoria “material por sonido partido tiempo es igual a material por luz partido espacio” nos podemos dar cuenta que estamos ante la presencia de un idiota o de un artista (si es que no son lo mismo).

Para empezar con el análisis (pues de esto se trata) bien podríamos detenernos en la nominación de la casa. El artista ha preferido en este caso darla a conocer con un término musical que no por el habitual nombre del promotor, -a no ser que el cliente casualmente se apellidase Stretto, lo que no se aclara por ninguna parte.

El diccionario Harvard de la música (una fuente bastante fiable) da a la voz Stretto dos acepciones: 1) en una fuga, una imitación del sujeto (frase/motivo/tema) en estrecha sucesión con la respuesta que entra antes que el sujeto haya sido completado; y 2) en composiciones no fugales, la sección con que se concluye, en tempo más rápido, como por ejemplo, al final del último movimiento de las sinfonía de Beethoven. 

La primera acepción pudiera tener algo que ver con el sentido de las cubiertas de la casa o con la fluidez de los espacios interiores: las láminas empiezan antes de haber acabado las anteriores o las habitaciones interiores hacen otro tanto. Sin embargo, lo que entiende Holl por Stretto parece ir más bien por la segunda acepción, solo que al revés: “recorriendo los estanques como el stretto añadido a la música...” (?) la casa acaba en el estanque de aguas quietas y no en la célebre cascada de la casa de Wright, que esa sí que tendría mucho más que ver con la acepción correcta de la voz stretto (estrépito). Mejor, por tanto, olvidarnos de esos argumentos.

Ahora bien, ¿preferiríamos estos otros de “presas espaciales”, “espacios acuosos”, “formas fluidas”, “terrazo líquido” o “centro asimétrico de dos secuencias de espacio acuoso” propuestos por el propio Holl? ¿o acaso, y aún peor, los propuestos por su exeg(j)eta Alejandro Zaera en “Steven Holl, hacia una estética de la reaparición”  (rev cit.) tales como “contradicción entre lo local y lo global”, “lo heterogéneo y lo homogéneo”, “lo segmentado y lo continuo”, “potencial de las condiciones de producción del capitalismo tardío”, “cierta dosis de moralina romántica”, “oscilación entre el pragmatismo y la artisticidad” o (tómense un calmante) “la paralaje”, “la programación semiautomática”, las “cartografías correlativas”, la “material tactilidad”, etc etc etc? Ay si Belloch, Solbes y Felipe González pillaran esta jerga para explicar la “detención” de su Roldán o la devaluación de la peseta (sólo han dado con la palabra “realineación”). Sin duda conseguirían, como Holl, “ser consagrados por la crítica”, ya que la crítica, al parecer, no es en estos tiempos sino otra obra de arte ininteligible añadida a la anterior.

Acabáramos: la casa Stretto es una OBRA DE ARTE y Holl su ARTISTA. Y ese es básicamente el problema que ha de dilucidarse: ¿es entendible  y admisible la arquitectura como arte a finales de siglo XX?

Mientras los europeos descansábamos de los fragores del siglo, los americanos –excepción hecha de Christopher Alexander, por supuesto-, se han puesto al timón de la historia empeñados en devolver a la arquitectura viejos esplendores: la arquitectura es arte, se ve que dicen, y ¡una bella arte! Y si Venturi parecía empeñado en retroceder el reloj y devolver la arquitectura a un periodo anterior a la Bauhaus, es decir, justo a las Artes y Oficios, entendiéndola como signo o como soporte de las artes decorativas, desde los “five” en adelante parece que la cosa quiere instalarse más bien en las viejas Academias anteriores incluso a los Politécnicos. Aquí cabría volver de nuevo a Azúa y preguntarse con él: ¿pero el arte no se había muerto? (v. la Conferencia de 1981 en San Sebastián publicada en El Aprendizaje de la Decepción) ¿Qué son –o no son-, entonces esos cadáveres que nos exhiben constantemente desde la otra orilla del Atlántico a los  fatigados ojos de los europeos? ¿Qué es, en definitiva, y por lo que aquí respecta, la casa Stretto?

Bien, no es el arte clásico el que retorna, claro está, sino el de aquellos artistas de la modernidad que todavía eran artistas cuando ellos mismos decían que la fiesta se había acabado. Por ejemplo, la casa Stretto está concebida sobre un soporte geométrico de increíble rigidez, algo que sin duda nos recuerda la forma de componer de un Le Corbusier. En el esquema que se adjunta puede verse cómo los cuerpos macizos más los “espacios acuosos” (por seguir con la terminología de Holl) forman cuadrados perfectos de unos 13 x 13 metros.

En los alzados las referencias son mucho más obvias: la entrada, la chimenea, el encadenamiento de los espacios, no son sino composiciones neoplasticistas; y el juego de láminas curvas de las cubiertas puede retrotraernos a Utzon o a la más reciente deconstrucción, en el sentido de que la arquitectura “artística” ya no funciona más que por collage.

Por lo que respecta a la estructura, reaparecen las viejas contradicciones e incorrecciones de los arquitectos artistas de siempre: la búsqueda de los pilarcillos blancos que supuestamente sujetan las láminas de la cubierta y que se exhiben ajenos a las pieles de la casa como en aquellas obras ingenuas del primer racionalismo (v. el tercer volumen de La Construcción de la Arquitectura de Ignacio Paricio Ansuategui, pag 51 y ss), la búsqueda, digo, de esos pilarcillos, se convierte en una diversión para quien sepa que los artistas siempre han estado reñidos con las estructuras.

De la organización espacial, coloreada en el otro esquema adjunto, puede desprenderse que la casa no sólo no es ya “una máquina de habitar”, sino que manifiestamente se ha convertido en una casa para “ser enseñada” y por ello los espacios de paso se llevan más del cincuenta por ciento de la superficie. El estar tiene su chimenea, cono no podía ser menos, que tímidamente sobresale en el alzado (no en las fotos) sobre el primer bloque que la alberga: problema de componendas. ¿Será esa la integración entre lo local y lo universal que decía Zaera? ¿O acaso lo será la inclusión de la biblioteca justo en el punto de cruce de toda la casa? ¡Menuda posición para la biblioteca! En el esquema la he dejado en blanco con un interrogante porque me imagino que los dueños no sabrán qué hacer con ella… ¿o los libros son también ahora para ser expuestos y enseñados al paso?

Seguramente que sí. Los americanos se adueñaron del cine y durante un siglo se han dedicado a virtualizar el mundo haciendo que los héroes ya no sean los héroes sino los actores que los encarnan (la reciente “Héroe por accidente” del inglés Stephen Frears sería como una muñeca dentro de una muñeca). Dado el éxito del método, seguramente estén haciendo ahora lo mismo con la arquitectura: convertirla en evento y espectáculo, exhibición, producto y, por supuesto, exportación. Lo que no puede hacerse, desde luego, sin invocar en todo momento la palabra arte o la figura del artista. Que los europeos nos lo traguemos indica que no sólo estamos fatigados sino más bien aborregados, idiotizados o más dignamente, muertos.

juandiezdelcorral, marzo 1995

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203. NIEVA DE CAMEROS. La Rioja. España

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La Rioja también tiene un grave problema. Tanto o más grave que Cartagena. Un problema de arquitectura, un problema de educación colectiva, un problema de gobierno. Sobre la fealdad de La Rioja hace tiempo que propuse una exposición fotográfica a la gente más progresista de la región, pero la mano del Gobierno es muy alargada y aquí no se mueve nadie. No le interesa a nadie denunciar lo fea que se ha vuelto la Rioja porque al parecer hay que venderla a los turistas.  

Hay pueblos verdaderamente feos, sobre los que nadie parece tener dudas (Ribafrecha, Villamediana, Rincón de Soto, Pradejón...) pero cuando mencionas algún pueblo de la Sierra de Cameros, la gente suele cambiar de expresión y decir: ¡qué bonito! ¿no? 

El caso es que el domingo pasado fuimos de paseo a los alrededores de Nieva a ver la peña del Zapatero y subir hasta el collado de la Cocucha, excursión contada en el blog de MONTES. Pero como acabada ésta aún nos quedaba tiempo, nos subimos a echar un vistazo al pueblo, en el que hacía mucho tiempo que no había estado. Y como veníamos por el viejo sendero de Torrecilla, entramos por allí para revivir las sensaciones de los viejos caminantes y ser recibidos por la ermita de San Pelayo.  Pero... cual no sería nuestra sorpresa cuando vimos sus alrededores (foto de arriba y siguiente). 

La ubicación de ese pabellón y la limpieza de la mampostería que le habían hecho a la humilde ermita tenía más pinta de Cascote que otra cosa. Y a la vista de las vallas de pales y somieres que nos recibían en los aledaños del pueblo, mi compa  de paseo exclamó: igualito que en Alemania:

Se ve que los dineros alemanes o europeos  llegaron para repelar una ermita o subvencionar ganaderías sin importar el lugar, pero no dan para arreglar los cristales del ojo de buey de la ermita barroca de la Virgen del Collado, sita en el mismo centro del pueblo.

Horrorizado por los todoterrenos que estaban aparcados en la misma puerta de la iglesia de San Martín, se me pasó el hacerle una foto, pero en viendo el paredón del frontón construido debajo de la peña del Castillo y sus aledaños, ya no me pude contener. Esto había que contarlo:

Tal y como relato en MONTES, al ver la excepcional ubicación del cementerio del pueblo nos animamos a llegar hasta él, pero nuevamente hubimos de pasar por vallados populares de gran originalidad y belleza:

Y ni en el cementerio pudimos descansar la vista cuando percibimos que el edificio de nichos construido en su interior se asomaba por encima de su tapia rompiendo la sencillez de su imagen.

En el descenso por el sendero cementado hacia la ermita de San Antón, echamos la vista atrás para captar esta "bonita panorámica" del pueblo, con esa destacada promoción de cinco casas en línea de tan rústica ubicación y aspecto.

Antes de llegar a la ermita, aún nos habría de sorprender un par de "instalaciones artísticas" de esas que apuntan hacia la "sostenibilidad":

A la ermita de San Antón llega la senda cementada y un cartelón de plástico en toda la puerta para informar a los desinformados que el titular de la ermita es patrón de los animales, pero no parece dar para quitar los hierbajos y adecentar el lugar:

Si este es el resultado de los años de vacas gordas que hemos vivido, no quiero ni pensar cómo va a estar todo esto en unos años, ahora que vienen flacas.

Tremendo. Tremendo.
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202. CARTAGENA. Murcia. España

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Cartagena tenía un problema. ¿Qué problema tenía Cartagena? Muy fácil. Lo vimos en el 44 de Cascotes. La arquitectura. Los arquitectos. Dije que tenía muchas más fotos de aquella visita. Por ejemplo, esta rotonda.

Menudo problema. O esta otra.

Problemón.

Este arquitecto, por ejemplo, se hizo un lío según iba subiendo la casa y cuando la acabó no recordaba cómo la empezó:

Normal: dando vueltas a la rotonda que tenía a sus pies, se mareó el hombre.

Para arreglar el problema, los cartageneros recurrieron a Moneo, el hombre que más sabe de arquitectura en España, el único premio Cascotzker español; pero por no asesorarse bien, se equivocaron de encargo. Le dijeron que arreglara un Teatro Romano que llevaba siglos debajo de unas casas.

Pero para tirar unas casas y arreglar una ruina no hacía falta llamar a Moneo. Porque después de la pifia de Sagunto, cualquiera sabía que no había que reconstruirlo entero, que era cuestión de dejar jugar a los arqueólogos con el puzzle y en todo caso inventar unas escaleras por aquello de que la gente no se nos mate subiendo y bajando por unas gradas ruinosas:

Menudo desperdicio. No sé la pasta que se habrá llevado por posar para la prensa como un senador romano delante de la ruina de su obra sobre un tablado de tabla de teka, pero no importa. El derroche está en no haber entendido que a Moneo había que haberle contratado para tener unas palabritas con el arquitecto municipal que escogió las farolas de esta calle o las barandillas de acero inoxidable a juego:

O para que le dijera al arquitecto urbanista diseñador de esta nueva avenida, que no por hacer más requiebros en los parterres las calles son más bonitas, ni más útiles, ni más urbanas, ni más sensatas:

En Cartagena no tienen ni idea de quién es Moneo, de lo que sabe, y de la caña que da. Y me lo ponen a hacer un Teatro Romano cuando ya tenían otro encima, mucho más moderno...

... desde el que se veía que el problema de la ciudad no era el teatro ese de abajo sino la ciudad toda, construida por los arquitectos, sus alumnos y discípulos:

Después del paso y pose de Moneo por Cartagena, la ciudad sigue sin rumbo. Según las últimas noticias, el Teatro Romano ha decidido cancelar la esponsorización del club de fútbol local:

De Cartagena solo quedará para el resto del siglo la sonrisita del Senador. Una mueca que tres años después aún le sigue proporcionando bolos por las provincias. Sin ir más lejos, este fin de semana en la ciudad donde vivo. 

Cartagena no ha arreglado su problema. Y todo por no saber que lo grande en Moneo no es la sonrisa de bobo, sino la de hiena. 

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201. SUBANESTRUJEN

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Y si consiguen salir vivos, bajen. Lo normal es que bajen con alguna magulladura y un pecado capital por el juramento soltado, pero en caso de ser una viejecita con su bastoncito no tengo tan claro que la maldita puerta automática del ascensor (véase cuánto de guillotina tiene el diseño) no la deje maltrecha y lista para el camposanto.

Sr. Ministro de Industria, Vd. que lee este blog, haga algo, hombre. Piense por ejemplo en el golpetazo de la puerta automática en el hombro, la cadera o la rodilla de la señorita que las anuncia. Una señorita tan fina que le apuesto una cena a que las células esas ni la ven:

¡...si no ven ni a la gorda que vive en el piso de arriba de mi casa, a la que tuve que ayudar a levantarse del suelo y recoger toda su compra mientras sujetaba con un pie la maldita puerta que insistía en cerrarse sobre nosotros una y otra vez!

Y después prohiben fumar porque el tabaco mata. Joder ¡qué ministros!
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CASCOTES EN EBOOKS

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Los doscientos Cascotes publicados hasta la fecha están ya "encuadernados" en cinco preciosos ebooks (cuarenta por cada) formato pdf y tamaño iPad (13 x 18), al excelente precio de... ¡0 euros!. Lo único que cuesta un poco es descargarlos de megaupload e instalarlos en tu iPad (nada, cinco minutillos..., o incluso menos si tienes cuenta premium).

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Ya que la Arquitectura se ha hundido y amenaza la ciudad, ¡disfruta al menos con sus CASCOTES!

INDICE DE LOS CASCOTES 101 a 200

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101. PORTOALEGRE, BRASIL, SIZA. Retomo la recolección de cascotes sin más fuerzas que para poner fotos.

102. TOKIO, GINZA, EDIFICIO TIENDA MIKIMOTO II. De como el famoso Toyo Hito reinventa el queso Gruyere para la arquitectura.

103.  LOGROÑO, CARRIL DESPILFARRO. Ir en bici sale puede salir más caro que el AVE. Todo es cuestión de proponérselo.

103b. BICICARRIL DESPILFARRO (II).  Más fotos prueba de la hazaña mencionada en el anterior post.

104.  SEVILLA. PALACIO DE CONGRESOS Y MÁS. Siguiendo la pista a un Cascote me aparece otro, y otro, y otro más. Al parecer Sevilla es todo un vertedero.

105. ALICANTE. EDIFICIO LA PIRAMIDE   Los lectores del blog empiezan a enviarme Casotes al paso por la costa mediterránea, lo que podía dar lugar a toda una serie de COSTACASCOTES.

106. RIVAS VACIAMADRID. IGLESIA DE SANTA MONICA. El bloggero Enrique empieza a mostrarse como uno de los más sagaces buscadores de Cascotes. Y tras esta joyita aparece un viejo "amigo" y luego, un hermano fotógrafo y defensor. Toda una historia, vaya.

107. BILBAO. AEROPUERTO DE CALATRAVA. Un viejo artículo para elhAll del 2001 que tiene un lugar de honor en este blog.

108. BARCELITO. PASEO DE DESGRACIA. Donde nos descubren que Gaudí era japonés.

109. ORACION DE SEMANA SANTA. Jaculatoria para antes de abrir el periódico o viajar en estas fechas de dolor.

110. VALLECAS. MADRID. NUEVA VIVIENDA SOCIAL. Otro aviso de Enrique el madrileño me hace recordar lo que llevo escribiendo sobre la así llamada "vivienda social", o de cascoprotección oficial. Y más adelante, dará lugar a toda una serie en este mismo blog: VALLECASCOTES.

111. LA CORUÑA. PALACIO DE CONGRESOS  Un Cascote con Cascada por allí donde llueve mucho. Con la firma del Cran Bofill.

112. TARRASA. BARCELONA. ESPAÑA. EDIFICIO DE LA CURIA. La red no es la fuente de Cascotes que uno se esperaba, pero cuando los da, son apoteósicos.

113.  VITORIA. CASCO VIEJO. MUSEO. MANGADO. Cuando la red no da Cascotes lo mejor es seguir la carrera de las fulgurantes figuras. No falla. Mangote es un crack en esto.

114. VALENCIA. MUSEO DE LA ILUSTRACION. VAZQUEZ CONSUEGRA. He aquí un Cascote memorable, porque me cayó encima, y aprovecharon por ello para echarme de la dirección de elhAll.

115. EISENMAN, EL COSMOLOGO DEL CAOSCOTE. Semblanza de uno de los Campeones Mundiales de la Cascoarquitectura, tanto en la teoría (que nadie entiende) como en la práctica (a pesar de no gustal a los japoneses).

116. MUSEO DEL JURASICO. LASTRES. CONCEJO DE COLUNGA. ASTURIAS. ESPAÑA. En el pueblo del doctor Mateo han hecho un super museo para redondear el circuito turístico. Lo han dedicado a los dinosaurios, pero por aquello de la sostenibilidad no es extraño que pronto lo dediquen a los implantes de mama.

117.  BOGOTA. COLOMBIA. PARQUE JAIME DUQUE. NARCOARQUITECTURA. Donde se descubre el extraordinario parentesco entre la narcoarquitectura y la cascoarquitectura, -de donde se deduce que los cascoarquitectos están bien "colocados".

118. GUADALAJARA. JALISCO. MEXICO. TEMPLO DE LA LUZ DEL MUNDO. Una nueva prueba de que la cascoarquitectura nos ayudará a encontrar al dios verdadero.

119. BIARRITZ. DOS Y PRONTO TRES. Dos costacascotes y el anuncio de la obra de un artistote en donde parecía que no iba a haber nada.

120.  LABASTIDA. RIOJA ALAVESA. BODEGA SOTO DE TORRES. Cuando los arquitectos llevan a sus hijos dolardisney, ven el cartón piedra y luego piensan en vino, pasa lo que pasa.

121.  SUPERESTRUCTURAS DE INFRADISEÑO. Un recuperado artículo de gran alcance donde se pone el dedo en una de las mayores llagas (Cascotes) del territorio.

122. BOLARDITIS. De lo más grande a lo más pequeño, pero al mismo nivel de infradiseño.

123. EL CASCOTE DE TODOS LOS CASCOTES. Descubrimiento de la gran página de VICISITUDES Y SORDIDECES, que sin ser específicamente de arquitectura, hace más por ésta que cientos de bloggeros acríticos y meapilas.

124. LA HAMBURGUESA. LOGROÑO, ESPAÑA. Mientras que la fiesta de los toros se agarra a la tadición para sobrevivir, el papel de la arquitectura importa un pimiento.

125. DEL URBANISMO COMO BELLA ARTE. SEVILLA POR EJEMPLO. Donde se descubren las semejanzas entre el arte abstracto y el diseño de barrios.

126. AYUNTAMIENTO DE LOGROÑO. RAFAEL MONEO, ARQUITECTO. Hablando de toros y de artistas con las herramientas de dibujo sobre la mesa, salió este Cascotón.

127. 1 POULTRY. LONDON. JAMES STIRLING. Uno de los primeros santos que conocí y uno de los que primero cayó. Menudos cuescos que se tiró el gordo al final de sus días.

128. PORTCULLIS HOUSE. LONDRES. Otro cuesco manumental de la arquitectura maderna expelido por un edificio de eficinas de nombre sugerente. Y junto al mesmísimo parlamento de la Sity.

129. EL ROTONDISMO MONUMENTALISTA. Jran colección organizada por los amigos de Libertad Digital para celebrar tantísimo arte instalado en las rotondas de Hispania.

130. EL HALL. PUBLICACION DEL COAR Y LA FCAR. Mi casaaaaa hecha un cascoteeeeeeee. Ahhhhh.

131. SEUL. CENTRO CULTURAL KRING USANDONG. ARCHITECTS CORPORATION. De como encontrar Cascotes del modo más fácil posible y en cualquier parte del mundo: abriendo revistas de diseño.

132. EN LA PUERTA DE CASA. Mientras me iba Seul a buscar Cascotes en la biblioteca de mi Escuela, me hacían Cascotes la acera. Los del Ayuntamiento, que les gusta.

133. FACULTAD DE MEDICINA DE VALENCIA. Un cascotillo de barandilla moderna puesta en un egregio edificio me da pie a rastrear su historia. Para que no se diga que los Cascotes no sirven para nada.

134.  FACULTAD DE MEDICINA DE VALENCIA (II). Claro que..., tiras del hilo del cascotillo de la barandilla y te sale un cascotón de rehabilitación.

135. VIELLA. VALLE DE ARAN. De cuando los Cascotes empezaron a hablar por sí mismos y a quitarme las ganas de hablar. Porque al Valle de Arán aún le quiero mucho.

136. CUATRO CANTONES. LOGROÑO. Otra rehabilitación ejemplar en el Cascote Anticuo de Lucronio. Antes de acabar la obra, le dieron al arquitecto el Pritzker de La Rioja. Merecidamente.

137. VENTANAS DE LA VERGÜENZA. Donde se da una pista infalible para descubrir arquitectura moderna en edificios antiguos.

138. NACIONAL ESTILO PIEDRA VISTA. ALARCON. ESPAÑA. El Turismo Interior Bruto no solo inventó el FORROPIEDRA sino también un estilo con más pretensiones de verdad al que aquí se le da nombre.

139. HOTEL LISBOA CASINO. MACAU. CHINA. Mejor no enterarse de los Cascotes que están haciendo al otro lado del mundo porque lo mismo se desequilibra su rotación. Claro que va una hija por allí, te envía una foto para la cole y no puedes hacer el feo de ignorarla.

140.CENTRO PARROQUIAL EN ALMAZAN. SORIA. Cuando conoces personalmente a un artista del Cascote te entra la ternura. Sobre todo si el arquitecto tuvo la mala suerte de morirse joven. La familia no lo entendió así y me escribió desagradecida.

141. CASAS COLGANTES EN OCAÑA. Ya no hace falta tener un solar junto al barranco ni estar en Cuenca. Con un arquitecto que quiera hacerse un nombre, las tiene Vd. al punto. Y con chicas y todo. 

142. UNIVERSIDAD HORRORIS CAUSA. Un preciosa ceremonia para celebrar que el saber del bueno sigue en la Universidad.

143. CALLE MAYOR 22. LOGROÑO. ESPAÑA. De vez en cuando me pongo serio y saco un Cascote debajo de la chistera. O en la calle de al lado.

144. EXPO CASCOTES 2010. Yo no quería saber nada de los Cascotes de Oliente pero van y hacen la Expo Internacional de Cascotes en Shangai y no me queda otra que dar la noticia.

145. ZUP HUTS DE ST CROIX. BAYONA. FRANCIA. En Francia son tan aprovechateguis que hasta rehabilitan los Cascotes en vez de tirarlos. Qué tíos, los franceses.

146. PLAZA DE ANGUCIANA. LA RIOJA. ESPAÑA. Un Cascote en mi corazón. ¿Podrán doblegar con ello al cascoescritor? Nunca se sabe, pero algún premio seguro que le dan al artista.

147. GUADALAJARA, ESPAÑA. PAISAJE INGLES. Otro video maravilla del arquicascotecto de aquella cosa de Rivas Vaciamadrid (cascote 106) que me inspira a ver el paisaje de otra manera. Aunque... ay, el autro ha quitado el video de youtube. Lo mismo le dio vergüenza que le hiciéramos publicidad aquí. Una pena.

148. AYUNTAMIENTO DE NAJERA. LA RIOJA. Un Cascote muy cercano con una sorpresa final muy lejana. Podría haber sido al revés.

149. HONG KONG. LOS STATES. Otra aportación satánica de mi hija viajera. No deberíamos los padres dejar que los hijos fueran a sitios tan piligrosos. Pero les das un dedo y se toman la manga.

150. REHABILITACION DEL CASCOTE ANTIGUO DE LOGROÑO. Te das un paseo por el Cascote de Logroño y vuelves reconfortado. No hay como cambiar de gobierno municipal para acelerar su ruina. Cada nuevo consistorio lo hace mejor. El truco: usar todo tipo de técnicas.

151. KREA BETOÑO. VITORIA. Hay que ver lo modernos que pueden llegar a ser los de Vitoria. Siempre ha habido clases, aquí en el norte. Y en materia de Clascotes, también.

152. ¿? El jran problema de ir de vinos y ver los asdefesios iluminados es que nos sabes si ves un Cascote o te han abducido.

153. CARRERA DE SAN JERONIMO BY SIZA VIERA. De como un pintamonas portugués estuvo a punto de reconquistar España en las puertas mismas de las Cortes. Por suerte Gallardón puso unas vallas para que no cayera España.

154. CALLE SERRANO. Madrid. Otra pavimentación moderna, cara e incluso peligrosa (Xumini cuenta), que desprecia los suelos tradicionales de Madrid.

155. BANCOS DE ARQUITECTO. Al Cascote 146 le salieron los bancos. De madre arquitecto, claro. Y así quedaron.

156.  DOS PIRAMIDES EN AMSTERDAM. De algún arquitecto que pasó las vacaciones en Egipto, digo yo. O igual en Alicante...

157. LA VIRGEN DEL PUERTO. SANTOÑA. Santander.  Uno va de fiesta y.. vuelve cascotado.

158. COLEGIO DE ARQUITECTOS. Oviedo. Los arquitectos dando ejemplo y muestras de valor.

159. CENTRO DE LA JUVENTUD. RIVAS VACIAMADRID.  Arquitectura joven y para jóvenes. Nunca la juventud fue más dichosa.

160. AVENIDA DE COLON 43. LOGROÑO. Un derribo más en la ciudad desde donde escribo (iba a decir "mi ciudad" pero quiá).

161. CENTRO DE ARTE DE ALCOBENDAS. MADRID. Cada pueblo ha de tener su Guggenheim. Y su dinosaurio. Art. 4.523 de la Constitución.

162. METROSOL PARASOL. Sevilla. Unas setas gigantes que consiguieron acabarse de una vez y que fueron pronto el solar de los "indignados" de por allí. Digo yo si por el despilfarro. Pero va a ser que no.

163. EL BURGO DE OSMA. SORIA. España. Otro poco de turismo interior bruto y patrimonial para que no se nos olvide viajar por la España profunda.

164. RESTAURANTE TERETE. Haro. De cuando descubro que uno de los lugares más castas de La Rioja se había decorado y adaptado al "turismo interior bruto".

165. BIBLIOTECA NACIONAL DE BUENOS AIRES. Argentina. Reportaje abierto sobre las malas relaciones entre el homigón moderno y la lectura antigua.

166. VALLECASCOTES. Madrid. Introducción. Presentación de una serie de Cascotes dedicada al PAU Vallecas.

167. VALLECASCOTES I. SER SINGULAR. Primer mandamiento del decálogo del nuevo arquitecto.

168. VALLECASCOTES II. DARSE EL MOCO.  Si no se cumple el primer mandamiento puede usarse este otro.

169. VALLECASCOTES III. BABELCAS. De cuando los arquitectos volvieron sus ojos a los sagradas escrituras para inspirarse en la construcción de la ciudad.

170. VALLECASCOTES IV. VA DE CHAPAS. De como la gran arquitectura se blinda ante la incomprensión del vecindario ignorante.

171. VALLECASCOTES V. LOS DUROS DEL BARRIO. Donde se deja bien claro que la arquitectura no es para cualquiera y requiere disciplina, severidad, austeridad y otras viejas y olvidadas virtudes.

172. VALLECASCOTES VI. COLORIN COLORADO. Otra forma de echarle cuento y singularidad sin recurrir a la chapa o la disciplina.

173. VALLECASCOTES VII. NATURALEZA CABRONA. Donde se cuenta que la naturaleza tampoco entiende a la buena arquitectura y no colabora.

174. VALLECASCOTES (Y VIII). LO MAS DE LO MAS. He aquí el momento en que la arquitectura se apropia del "más difícil todavía", antiguamente patrimonio del circo. 

175. VALLECASCOTES. EPILOGO. Los viejos también encuentran su lugar en Vallecascotes: sin color, sin chapas, sin circo, ...sin nada. 

176. TRIPOLI MAR. La guerra en Libia descubre Cascotes de talla internacional.

177. GALLARDON. Un premio de bellas artes para un enemigo de Cascotes Blog. Lógico.

178. OTROS TESOROS TRIPOLINOS. Donde se sigue descubriendo que la capital de Libia es una mina de Cascotes.

179. NUEVA GAMBERRADA EN LOGROÑO. El gallardonado haciendo Cascotes. Y Cascotes haciendo risas.

180. UNA CADENA DE ERRORES ACABA EN PREMIO INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA. Y de paso, Cascotes se convierte en Cascotes Tudei.

181. PREMIOS HISPANIA NOSTRA EN LOGROÑO. A dos bares logroñeses que resisten como si Logroño fuera Numancia.

182. DESMENTIDO DE HISPANIA NOSTRA. O falta de sentido del humor. O no saber leer, O vaya Vd. a saber.

183. EL CASCOTZKER 2011 APUESTA POR PORTUGAL. Pequeño repertorio de los méritos del Cascotzker del año.

184. MUSEO PABLO SERRANO, Zaragoza. De como la colaboración ciudadana continúa haciendo de Cascotes un blog más uno, más grande y más libre.

185. PLAZA PEDRO GEA. GARRUCHA. ALMERIA. ESPAÑA. Donde menos te lo esperas te enmarmolan una plaza, te ponen un charco, unos bancos y mucho acero corten,  y enseguida pica el redactor de Cascotes.

186. PUERTA DEL SOL. MADRID. Anticipándose 6 días al movimiento 15-M Cascotes avisó que esta plaza olía ya muy mal y había que cambiarla.

187. ARQUITECTOS JOVENES DISEÑAN UN EDIFICIO QUE QUITA EL HIPO. Y si no se lo creen, véanlo.

188. CONSTRUYEN UNA CATEDRAL EN BARCELONA Y SE OLVIDAN DE PONER A DIOS. Ah, y para compensarlo, dicen que es de San Gaudí.

189. VIENDO PISOS EN KAZAN. RUSIA. Demostración fehaciente de que el cascotismo lo mismo tuvo que ver el comunismo que con el postmodernismo.

190. ABARAN. MURCIA. España. Otra impresionante entrega de la serie "paisajes de España". Con arquitectura, claro.

191. MUSEO BALENCIAGA. GUETARIA. GUIPUZCOA. Si quieres encontrar un cascote busca un museo moderno. Está chupao.

192. CIUDAD REAL. AYUNTAMIENTO. Pasando a libros los LHDs me di cuenta de que estaban llenos de Cascotes y algunos merecían un doble reconocimiento.

193. EDIFICIOS EN ALTURA ABANDONADOS. Donde se demuestra que los Cascotes me persiguen hasta en vacaciones.

194. VIKTOR ENRICH, DISEÑADOR DE CASCOTES. Aquí un tipo que me echa una mano. Cómo si no hubiera ya bastantes Cascotes por el mundo...

195. ARQUITECTURA 11-S. En el décimo aniversario de la masacre, la arquitectura ofrece soluciones para todo.

196. TENERIFE. ISLAS CANARIAS. ESPAÑA. Un paseíto por la ciudad de los chicharros... o de los Cascotes.

197. PLAZA DE COLON. Madrid. Tomo una cita de un gran escritor para recordar que por esa plaza pasó la arquitectura.

198. FACULTAD DE LA COMUNICACION. SEVILLA. Unas ventanas muy originales dan pie a unas risas político arquitectónicas.

199. ESTACION DE SANTS. BARCELONA. En esta ocasión es el relato de un bloggero el que me lleva a recordar que el contrapunto de la ESTACION TERMINO también es obra de la ARQUITECTURA de nuestro tiempo.

200. ALBERGUE DE LA JUVENTUD. AVENIDA MERIDIANA. BARCELONA. Tiro de archivo más que de ganas para completar la segunda centena de Cascotes y, seguramente, tomarme un descanso.

200. ALBERGUE DE JUVENTUD. Avda Meridiana. Barcelona. España

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Llego al doscientos Cascotes casi sin darme cuenta. Como aburrido del asunto. Porque aunque no lo queráis creer, me aburren los Cascotes. Me aburre la mala arquitectura. De pasármelo bien con todo este hundimiento de la profesión no daría abasto. Saldría a cascote diario. Cuando menos. Pero me repito mucho, y no cobrando, no es cosa de argumentar. La belleza mueve a la contemplación. Los Cascotes al horror o a la risa, gestos que cansan mucho. Había pensado celebrar el 200 Cascote con un Gran Cascote: por ejemplo, con la estación de tren que están construyendo Abalos y ex Herrero en mi ciudad; pero esto de los cascotes más que para la celebración, da para la melancolía.

Así que para tan señalado número echo mano de un edificio feo, como tantos, e irrespetuoso con el entorno, como el que más. Es de un profesor de la Escuela de Arquitectura de Barcelona llamado Jordi Romeu, y llegó a mi ordenador gracias  una arquitecta lectora de Cascotes que por lo visto no debía tener buen recuerdo de su docencia. Cuando lo recibí hice una pequeña investigación y leí muchas protestas de los vecinos por el exceso de altura que se le había dado, pero no encontré buenas fotos de su falta de urbanidad y por eso lo tenía por ahí aparcado a ver si algún día pasaba por la Meridiana y le hacía unas fotos.

Pero se ve que los pasos no me llevan a la pobre avda Meridiana, aquella calle que un buen día marcó Bohigas con otro Cascote tan precoz que por ser jóvenes y estudiantes llegamos a creer que se trataba de una arquitectura originalísima y meritoria.

De aquellos polvos, estos lodos. Lo del corrimiento de las ventanas y el mazacote llegó hace tiempo a su climax con las fachadas que llamo en código de barras, de esas que abundan junto a rotondas...

...o donde menos te lo esperas:

Por las fotos que he visto, puede apreciarse que el profesor Romeu es fino estilista de este estilo:

y también del otro estilo de elevarse sobre el común de los mortales, ese que no ven tan atractivo los vecinos del barrio:

Claro que, dado el carácter pedagógico del artista, yo me quedaría con la simpar conjunción entre la kaaba de acero corten puesta sobre la acristalada entrada y el telón de rayas de la torre. Muy escultórico todo y muy bien avenido. Meridianamente avenido.

Y para redondear el post (que no el edificio) aquí la presentación que hace la revista On Diseño:

Jordi Romeu, realiza aquí un ejercicio de composición urbana de raíces modernas, utilizando a su vez, un inteligente lenguaje arquitectónico de carácter contemporáneo que le permite relacionar de forma adecuada una agresiva volumetría edificatoria con su entorno urbano más próximo.

Y hasta me pregunto: ¿por qué nada más arrancar tan sonora frase el autor habrá metido una coma entre el sujeto y el verbo?
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199. ESTACION DE SANTS. Barcelona. España

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Hoy tampoco soy yo el que escribo el Cascote. El gran Adsuara se ocupa de ello. Me limito a realizar las conexiones y poner unas fotos prestadas de un foro en el que se habla de las jrandísimas e interminables obras de esa ya espantosa estación de ferrocarril adosada a la peor estación de autobuses de Europa adjunta, y con unos alrededores que ya ni quieren los skaters.

Aquí el texto de Alberto:

Lugares que no son nada (e inmersión lingüística)

Hace calor, así que decido ir a la estación y esperar tranquilamente a que salga el tren. Cualquier cosa es mejor que pasear por las calles con este calor pegajoso. Al taxi le cuesta encontrar un hueco para estacionar mientras el contador no cesa de moverse, sin ruido, a lo digital. Entro en el recinto y no siento ningún especial cambio de temperatura. Me extraño y me digo a mí mismo que debe deberse al excesivo calor de la intemperie, así que acelero el paso con el fin de encontrar la zona libre de influencias externas. No llega. Deambulo buscando un poco de fresco: empresa inútil. Bueno… parece que aquí en esta esquina… corre un… No, ha sido mi ansiedad la que me ha despistado. La estación está, efectivamente, recalentada. Como no voy cargado con bultos decido insistir en la búsqueda de un respiro. Debe haber algún sitio fresco en algún lugar de esta inmensa estación repleta de gente que se encuentra a la espera de su tren, me digo a mí mismo, a quién si no.


Giro por un lado, salgo por el otro, me desvío unos metro por aquí, rectifico mis pasos hacia allá, rodeo la cafetería que está abierta en el mismo interior de la estación, me introduzco unos metros en ella… pero nada; nada de nada: un infierno en toda regla. Y la estación a reventar de gente que espera la salida de su tren. Los guiris tumbados en los bancos, las señoras abanicándose, los playeros con su sombrilla al hombro, los precavidos erguidos ante los paneles indicativos, las madres apaciguando la inquietud de los niños y los adolescentes en el suelo. Nadie (yo incluido, cosas de las apariencias) parece sufrir las inclemencias de un calor que es muy parecido al del exterior pero que es en realidad más insano, más recalcitrado. Más humillante, en definitiva. Y para rematar, cada dos minutos alguien habla a través de una megafonía que obliga a todos los viajeros a permanecer atento a las pantallas indicadoras. ¿Pero es que nadie se percata de lo extremo de esta anormal situación?, me pregunto a mí mismo que deambulo como si nada pasara. Quizá, me digo a mí mismo, sea yo el único que siente (y no manifiesta) este agobio asfixiante de entre estos miles de viajeros. Si bien pensado no sé nada de lo que piensan las aposentadas señoras que se abanican incansablemente, nada de lo que piensan los sonrosados guiris somnolientos, nada de lo que piensan los inmortales adolescentes que al menos tienen el culo frío. Sólo sé que me resulta extremadamente inaudita esta insalubridad. Sólo sé que miro al rededor y no sé.


Anuncian el andén de mi tren a media hora de la partida. Hacia allí que voy, todo sea por cambiar de aires, me digo a mí mismo. Hay que hacer una cola de cerca de 50 metros. Vale, me sigo diciendo, todo sea por cambiar de aires; tengo que salir de este enorme espacio insano. Hago pues una cola en la que hay mucha gente con bolsas colgadas del cuello y transportando unas maletas “jumbo” que arrastran dificultosamente. Nadie se queja. Pasamos por un control y se nos redirige hacia abajo, hacia los andenes. Bajamos en fila india. Mansos y con las maletas “jumbo” golpeando todos y cada uno de los escalones. Se trata de un descenso al verdadero infierno. La temperatura debe haber subido al menos 10 grados más. El calor es ya casi de sauna. Pero nadie se queja, como mucho se abanican. Un sótano inmundo.


Una vez llegado abajo pienso que pagaría casi lo que me pidieran por volver a la superficie, al pringoso calor del purgatorio. Pero es imposible, el trayecto es irreversible. El tren no se encuentra aún situado en la vía y una azafata nos indica hacia dónde debemos dirigirnos para aproximarnos al vagón que nos corresponderá. Y para desde allí seguir esperando, a más de 45 grados. Nos reparte por un andén estrecho que se encuentra ocupado casi en su totalidad por la misma escalera de escalones de hormigón. Así, el andén se reduce a poco más de un metro por el lateral, ese andén por el que debemos ir pasando decenas de viajeros con el fin de llegar al punto donde nos ha enviado la amable azafata. Hay ya gente esperando en ese tramo, por lo que hay que pasar rozando el abismo de la vía, y muchos lo tienen que hacer con sus maletas “jumbo”. El aire se encuentra intoxicado por los gases que desprenden las máquinas de docenas de trenes que pasan por los andenes vecinos y el ruido que producen es ensordecedor. Nos espera a todos media interminable hora en el infierno.


En un hermoso texto (publicado en Revista de Occidente) Julio Baquero Cruz elabora una pequeña y curiosa taxonomía de la topología vital y llega a la conclusión de que “hay lugares que lo son todo, lugares que son algo y lugares que no son nada”. En los primeros puede alcanzarse la plenitud sin esfuerzo alguno porque es el propio lugar quien la alcanza a través de nosotros; los segundos no son –según Baquero- completamente inhóspitos y por ello toca hacer un esfuerzo para estar a gusto en ellos; en los terceros, es decir, en los lugares que no son nada, estamos abandonados a nuestros propios recursos y la plenitud es una quimera. Quien la ha llevado la entiende: aunque parezca mentira la estación Sants de Barcelona es un perfecto lugar que no es nada. Seguramente, me digo a mí mismo, debe deberse a que a nadie parece importarle. Y también, digo yo, a unos políticos que se encuentran inmersos en su propia gramática; en su propia sopa de letras.

Post Scriptum. Me he tomado la molestia de preguntar a algún conocido de Barcelona por el estado de las cosas en lo que respecta a la estación de ferrocarriles de su ciudad. Más que nada por si el relato de mi experiencia no hubiera sido, después de todo, más que el producto de una visión excesivamente subjetiva o coyuntural. Sólo decir que su respuesta verbal ha dejado mi narración en un cuento de hadas.



Aquí algunas fotos e infografías del foro que digo:

La arquitectura al ser vicio de la Chusmanidad.
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